La Maison de Victor Hugo conserve un fond rarement montré d’environ deux cent partitions

On aura l’opportunité de voir une sélection de ces partitions ainsi que des recueils poétiques, des lettres, des caricatures, des gravures, une reliure rare de Louis Dezé, une peinture de J.J. Henner.

Si l’écrivain est un maître de la vue et de la vision, son exploration du monde sonore n’est pas moins riche et multiple. Les poèmes présentés dans les vitrines sont un choix parmi les innombrables notations auditives présentes dans les recueils publiés avant l’exil du poète : Les Orientales parus en 1829, Les Feuilles d’automne  en 1831, Les Chants du crépuscule en 1835, Les Voix intérieures  en 1837, Les Rayons et les ombres en 1840.

Victor Hugo explorera le monde de l’opéra en composant un livret tiré de son roman Notre-Dame de Paris pour Louise Bertin qui en écrira la musique. La Esmeralda sera représentée en 1836. L’écrivain a l’habitude de se rendre au concert et à l’opéra et contrairement à ce qui a été dit, il donnera très souvent l’autorisation de composer de la musique sur ses œuvres. Les procès intentés le seront pour faire respecter ses droits d’auteur.

La mise en musique des œuvres se fait très tôt, dès 1830 pour ne plus s’arrêter jusqu’à aujourd’hui. Au XIXe siècle, les pièces de théâtre fournissent des livrets d’opéra : Ernanide Verdi, Lucrezia Borgia de Donizetti, La Gioconda de Ponchielli d’après Angelo, tyran de Padoue, Rigolettode Verdi d’après Le Roi s’amuse. Au XXe siècle et aujourd’hui l’œuvre hugolienne inspirera toujours de très nombreux musiciens comme en témoigne les commandes du « Victor Hugo International Music Festival » de Guernesey.